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农民的世界观—或者说茂瑙眼中的农民的世界观—真是惊人地简单而粗暴：我喜欢这个，就把另一个杀掉吧，等下，但看起来另一个我也很喜欢，那就把原来那个杀掉吧。在刻意放大的城乡二元对立中，影片让农民夫妇和城市的亲密接触显得其乐融融一团和气，和简单而浪漫化的故事情节一样，这是一种在今天看来近乎幼稚的想象。但当考虑这部影片上映时，电影本身也才被发明30年，你便会惊叹于其镜头设计的从容与合理，以及群戏调度之极端复杂。珍妮盖诺展现出的，惊恐与不愿落实的怀疑之间的弹性，以及小鸟依人的兴奋、热忱和忧郁仅仅是受限于剧本情感光谱的单一而没有更加耀眼，首位奥奖影后实至名归。

导演的问题，最后背锅的确是一个女生，真的很不公

两个人的爱情之歌 其实一个人的心灵旅程 一个尤利西斯斗妖归乡的故事 技法超人 现代化的鬼魅和superimposition 在场与不在场的电影声音创造出不同层次的真实与心理空间 大概只有在有声电影的开端才能看到如此奇妙之作 Murnau不动声色地把好莱颠覆和嘲笑了一番 你却从里面看到了后来的希区柯克和卓别林

重看完整版，和删减版还真是两部完全不同的电影，李安靠着三段床戏把谍战片拍出了饮食男女的格局。人生在世，什么家国政治，革命友谊，全然不如七情六欲来的真实

就是孙同这条狗换了个主的故事呗