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翻去年的手帐才想起好像看完没有记录，现在记忆力越来越差了，不打卡记录过段时间就会忘。极地给我的印象特别深刻，藏医跋山涉水运送着那么大的木桶去给藏民治病，电影放映员为了给村民放电影集合全村力量把马连同器材用绳子传送到河对岸，三个可爱的奶奶捡可以熬成护肤品的植物，并互相打趣，跟小女孩一样。住在雪山下的一家人和男人转身向雪山走去的背景…这些场景都让我不管彼时还是此刻，都为之动容。我想人是需要有一些纯粹的品质的，哪怕这些品质只在做一些劳苦而低效的事情时可以用到。富有使命感，站在自我场域的中心，提高自觉，保持专注，便能从中汲取养分和乐趣了。

对小城青年的观察和刻画太过精到，只是摊到五人身上必须要分出详略，于是主线落在浮士德身上，极写他的水性杨花（延续《卖艺春秋》对男人的批判，似乎是对个人爱情观的再次抒发？）。演员的脸上仿佛都浮动着费里尼自己的影子，一查才发现他的弟弟确有出演。收尾最为精妙，是费胖作品一贯以来的优点了——火车行进中，镜头扫过浪荡儿们的卧室；莫拉德在车站对圭多说“我不知道，我必须离开”，而联想到圭多又是《天堂电影院》中主人公的名字（而他同样面临着出走的选择），实在很难不猜测这是托纳多雷对前辈大师的致敬与回应。

出轨的那期话题，让我印象很不好，弃了。后来发现内容其实很琐碎，聊不深，看完好像没看一样。我还是去看理想app单独看梁文道和陈丹青的吧。吐槽一下这个app订阅了内容就取消不了的bug～

8。终于有一部能看懂的老费了。会想到《四百击》和《美国往事》，一群朋友中，性格好像总是会这样类似分布。还是觉得，类似题材的描述女性成长的片极少。

自然传统的风景人文是很震撼，但是出路又在哪里呢？