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最近突然很能明白这种感觉，林克莱特怀念那个时候的美国，就像我怀念2008一样。精东传媒入口长大之后就发现这个世界好像越来越坏，每个人眼中最好的世界也许都停留在了他们的少年时代。

剧作精巧又内藏机锋。最有意思的部分其实是被细腻刻画的莫名占有欲。已经“丢弃之物”，被别人捡走时，原主内心刹那间就会升腾起一股嫉妒占有异动，它贯穿了几乎所有人物的内在心态。看到结尾，才意识到片子的主角是中段才出场的中田青渚，所有其他人物的心机、算计、执着和蠢笨晕头转向，本质都在反衬她的释怀式善意与爱意，以及绝决丢弃的努力（尽管也使用了小小的心机），而非据一切为己有的执念。

坦白讲，从体育丑闻，性丑闻，明星丑闻，到政治丑闻，韩国基本上和隔壁一样，“很好”的传承并体现了“儒家”文化的糟粕，很多时候，我不喜欢韩国。 但单就电影领域，韩国不仅仅贡献了一位又一位冉冉升起的大师级导演，一位又一位专业在线的演员，不仅仅开始在各大电影节收货好评并摘得殊荣。 另一方面，从《熔炉》到《素媛》，到《白小姐》。 从《辩护人》到《恐怖直播》到《国家破产之日》。 从不可说到不可说，我看到了一个敢于直面并敢于呈现和反思的韩国。 隔壁呢？

是足够好看的。细节和对话做的太好，特别喜欢前半部分女孩向路人要两支烟的设计。其实整部片子很多地方都切中大部分男性的“意淫”幻想，当然创作者也没有为此做下一个价值判断。琐碎之中总有难以描绘的情感隐隐浮现，这可能是这部片最厉害的地方。