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这么古老的画质，这么淳朴的着装，这么自然的女主，都是80年代的特殊标志。导演作为希区柯尔的超级粉丝，用了有很多类似的镜头致敬或者是说是复制粘贴吧。故事的情节就比较简单了，但是关键是看演员的表演，在旁边真的是看得都快急死了，有些问题就是表达不清楚。很多镜头比较裸露，比较香艳，耐人寻味，哈哈哈。所以最后是抓到罪犯没有啊，只给了个happy ending

胡金铨大师的警示喻言电影。广传佛法，普度众生。可惜这部电影的传统在中国失了衣钵。卧虎藏龙和刺客聂隐娘都能看到受胡金铨的影响。整个电影的表演方式是戏曲里的唱念做打里的做和打。展现的手眼身法步。镜头也非常诡异。但是如此这样忠实的展现中国文化的电影以后很难再见到了。2019年北影节无缘修复版空山灵雨，但是北影节是删减版。也不算损失。这个电影如果删除任何一个地方都会变得乐趣丧失。当初提供片源的商家是否能如电影里的经卷一下传播本意呢？

万万没想到，竟然这么好看。一直以为只是简单的拳击励志片加点美国梦什么的，但没想到剧本这么好，细节这么到位。脏乱的街道，小人物的落寞，拳击手的铁汉柔情，两个内敛之人的爱情，都无比动人。

《疯劫》并不是欧美同时期的，怀旧的“新黑色电影”，而是40年代黑色电影与香港本土元素结合的产物，象征着厄运的红色以及开场的诵经者等元素顺理成章地成为了黑色电影之中的惊悚元素，某种意义上，又具有新浪潮所独有的蒙太奇与变焦镜头。“已死的未死者”同样在影片中作为“怨女”形式出现。《疯劫》几乎具有香港恐怖片所拥有的一切，比恐怖片更像恐怖片，李纨的“死亡”不断闯入影片空间，呈现在人物近乎于表现主义的精神状态。 另一方面，许鞍华在这个《迷魂记》式的叙事中摧毁了黑色电影之中常见的“私家侦探”形象，令这种male gaze变态化为结尾突然跳出的疯子。而摄影机对于李纨脚部（一种轻度的性暗示）的注视对于观看者而言几乎是一个陷阱，引向视线的变异，直到这个隐含的观众在影片结尾突然自反地出现。

迷魂记＋后窗，但比希区柯克更有B级片的恶趣味，喜欢。