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其实我一直没分辨清楚那几个人物，穿军装的人看起来都一样。不过那些漂亮的主观镜头、空镜头、闪回、声效、音乐等等已经够看了。战争是可以用如此主观的方式描写的。

三段故事的时间线安排极其巧妙。按照时间顺序应是312，但在第二段故事里，女人看的照片（第一段的女孩死）和那通来自马其顿的电话，让一切变得复杂了起来。 或许正是应了影片里反复出现的一句话“时间不死，圆圈不圆”，导演一开始就没想做一个“圆”一样闭合的叙事结构，在第二段里的照片和电话出现时，一下子让三段故事仿佛相连，又仿佛像平行宇宙一般在某些节点错开，仿佛那通电话就是来自平行宇宙一般。 但不论叙事时空如何多变，其目的都在于表现主题：战争与人。三段故事皆是人被卷入战争和仇恨，人的努力在战争和仇恨面前太无力，人们一遍又一遍地陷入战争泥潭，我想这样的叙事结构设计的目的也在于此。

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打破了时间 所以圆圈不圆 不太喜欢Faces那段 不过马其顿风景这么美却多灾多难太可惜了

伯格曼借助《哈姆雷特》文本之变奏终于与童年阴影对话，并给予"父亲之名"最后一击，尽管其魔咒在他中后期怀疑主义作品中一语成箴。《芬妮》中，伯格曼极尽其小剧场美学，魔灯、神迹剧甚至是木乃伊等各种介质的戏中戏模式均为电影本体及其与生活关系的指涉，古典全知地位逐渐失去，又在结尾失而复得。