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浓郁的墨:139.197.169.105非常会调动观众期待的导演。元电影,爱情线索,虚构纪实平行,导演与演员的关系(导演幕后推手与演员产生内容);年轻女性反抗意识,失语的主体性(不要“先生”);重复的内容,想到了“这时对那时错”;蓝色高亮,想到了“蓝色大门”;镜头语言的牛逼之处在于,用大远景表现心理活动的转折。w/ Chanchanman @资料馆
在一编:36.57.0.162收视率特别惨……但还是留了伏笔啊
CHEN.肆:36.58.223.169巴赞的本体论是一维,那么阿巴斯已经上升到了二维
木头人1233:123.232.157.2今天一不小心做了幼儿园的志愿者,陪一群小朋友看的,人物有点丑,不过看的很乐呵(土豆明显是没看懂)……带一群孩子的感觉真像放羊呀,一定数清楚不要丢了,嗯各种来回数数,盯人,帮小朋友提裤子,提醒大家看清楚脚下的路……人类幼崽远观还是挺可爱,去往电影院的路上很多大人驻足拍照……
Miss_李小妞:222.38.183.245阿巴斯村庄三部曲第3部。 其实很明显的,导演在拍摄第1部的时候,并没有这个三部曲的计划。后两部的整体风格和第1部都略有不同,而且绝对是统一的构思。 其实相较于第1部的风格,我不大喜欢第2部和第3部的创作思路。第1部直接用虚构去抵达真实,确实也让真实弥漫了整个虚构的故事。对于第2部和第3部来说,真实和虚构的边界变得模糊不清,故事里面套故事,三部曲的真实都彻底瓦解。当虚构被彻底的袒露在观众的眼前时,时空上的真实性,就让我有了一丝难以进入。第1部里那些揪心的共情,到了后两部中,全然变成了对重复叙事的疲倦和不耐烦。 这就是为什么我承认《生生长流》和《橄榄树下的情人》在文本和影像的动人上,甚至可能高于《何处是我朋友的家》。但是第1部会成为我的年度十佳,而后两部只能算作佳作的原因吧。



