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非常会调动观众期待的导演。元电影，爱情线索，虚构纪实平行，导演与演员的关系（导演幕后推手与演员产生内容）；年轻女性反抗意识，失语的主体性（不要“先生”）；重复的内容，想到了“这时对那时错”；蓝色高亮，想到了“蓝色大门”；镜头语言的牛逼之处在于，用大远景表现心理活动的转折。w/ Chanchanman @资料馆

收视率特别惨……但还是留了伏笔啊

巴赞的本体论是一维，那么阿巴斯已经上升到了二维

今天一不小心做了幼儿园的志愿者，陪一群小朋友看的，人物有点丑，不过看的很乐呵（土豆明显是没看懂）……带一群孩子的感觉真像放羊呀，一定数清楚不要丢了，嗯各种来回数数，盯人，帮小朋友提裤子，提醒大家看清楚脚下的路……人类幼崽远观还是挺可爱，去往电影院的路上很多大人驻足拍照……

阿巴斯村庄三部曲第3部。 其实很明显的，导演在拍摄第1部的时候，并没有这个三部曲的计划。后两部的整体风格和第1部都略有不同，而且绝对是统一的构思。 其实相较于第1部的风格，我不大喜欢第2部和第3部的创作思路。第1部直接用虚构去抵达真实，确实也让真实弥漫了整个虚构的故事。对于第2部和第3部来说，真实和虚构的边界变得模糊不清，故事里面套故事，三部曲的真实都彻底瓦解。当虚构被彻底的袒露在观众的眼前时，时空上的真实性，就让我有了一丝难以进入。第1部里那些揪心的共情，到了后两部中，全然变成了对重复叙事的疲倦和不耐烦。 这就是为什么我承认《生生长流》和《橄榄树下的情人》在文本和影像的动人上，甚至可能高于《何处是我朋友的家》。但是第1部会成为我的年度十佳，而后两部只能算作佳作的原因吧。