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安哲的电影主题明确，几乎都是明喻，但他又想表达得晦涩一点，所以即使是很好的空间想象力也多少有点做作。若是能藏好，就是好电影，正如不管多不喜欢安哲的人也会被几个印象深刻的美术场景打动，多喜欢安哲的人也会发现几个露出的马脚。比如少女，比如将踏未踏的一只脚。

心理悬疑和港式枪战之间转换比较生涩，整体观感每况愈下。

有时，在雨点背后，为了聆听音乐，人们沉默着什么也不说。他不停变幻着各种角色，他可以是任何人，他只是想找到有归属的地方。大抵曾有过孤身长途旅行的人都会明白这种心境。那场河对岸的婚礼哀伤到了极致，言不可达。有时候努力要达到的，其实无法逾越。 大师的每部电影都有让我流泪的理由。

《在这世界的角落》里说，每个人在这个世界上，都有自己的位置。那么这些中国女性，在人生最悲惨的时候，她们的位置在哪里？她们甚至没有世界上的一个角落。你难你有平屋住，我难住在苦瓜棚。

一首世纪末的忧郁之诗，这座被国界线划分的小镇属于两个国家，这儿是被上帝遗弃之地，这儿的人是被上帝抛弃的子民，身份的归属与时间的流逝在这儿一同消失。隔着河流无声的却又浪漫的婚礼，仿若鹳鸟般踟蹰在电话线上的工人，渴望月亮消失的阿尔巴尼亚人，他们都在以自己的方式对待苦难，在这被人为定义的国界线的两边，一切的作为却仿佛是无意义的。