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撇開政治和宗教隱喻不談，布紐爾應該是想說：他馬的人就是容易畫地自限，絕望的心魔當然無限迴圈!

怯懦的总督，视死如归的耶稣。抑郁的大师，热情坚决的玛格丽特。看起来想表达的很多，却又点到为止地结束了。结尾似乎这两对人都获得了救赎，共同分担了命运？但这救赎是含糊不清的。总督受了两千多年的折磨，最后获得自由却是通过大师的裁决和耶稣对他罪行的否定。总之都是他人的评判，他依然在回避自我与自我的责任。反观耶稣，从前是慈悲的，不恨；后面更加慈悲，从不撒谎的耶稣为了安抚总督去否定已经发生的事情。我看到的，其实是善者更善，弱者恒弱：两千多年都没有根本的改变。本剧印象最深刻的，是演耶稣的演员。而另外一对，玛格丽特和大师倒是更加均衡一些。但最后的安宁是靠撒旦虚构出来的“善地”？不懂为什么会优于狭小的地下室。也许原著会好一些。

炸天！与《变形记》与《等待戈多》同能量级。（不知是否启发了萨拉马戈的《失明症漫记》，但两者显然不在同一级别：《泯灭天使》以一个回响（Echo）到升华是《失明症漫记》中平庸的“复明”无可企及的。）

又一部断断续续看的。喜欢叶。也喜欢安娜。自由豁达。并前行。保持自我。

人类打破固步自封的意识形态屏障是有多么的困难，好比世界与和平其实只是一个在操作上很简单的物理过程，但却始终在人与人的怀疑和不公之中难以冲破，真是用意牛逼的布鲁埃尔。