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2022年6月1日；对比me从去年完火焰之环之后的预告后的预估来说，跟海洋的元素结合起来地比想象好，没有抛弃theme一味拓宽舞台，只是这一点，就像好评；在疫情封城76天的中后期，除了个别款me实在不喜欢，买齐了几乎所有的启蒙家的海底小纵队的积木，在这一点上，两部剧场版也都有惊喜，上一部的是合体，这一部是拆分，锤头鲨艇可以拆分为水虎鱼模式，蜻蜓直升机也是之前没有的，大鲵艇应该是升级版，要是启蒙家或别家能继续出积木就好了，拼好了排在一起很有气势；洞穴海洋大陆的结合，既尊重事实也有卖点，跟原本动画剧集了，同一动物的动画造型和真实造型的对比一样，是me觉得言之有物的可持续的点，叙事技巧继续上一部的多线合并，也是常规且成熟的操作，故事流畅不突兀，全员都爱鱼饼干；披星戴月也不忘童心未泯的NO.415…

自己很喜欢的电影，站在不同的角度看不同的对错，叙事过程仿佛像是邻居的事情，某种程度更像是女性呐喊，有人说杀了孩子的灵魂，有人说也要看怀孩子的有没灵魂，生了6个感觉自己已经是奶牛，我生了他们却不爱他们，所以我不想要。所有人都在歌颂母亲伟大母亲怎么爱孩子，可是生出来就成了绑住这些成为母亲前的少女枷锁，其实或者并不是所有母亲都必须要去爱。

其实只值一颗星，看在主旋律的份上再加一颗。

开篇声明的文改标示奥胖的野心不止于呈现故事 而是牵涉电影本体的探讨 用空间呈现代替小说的心理描写本不算新鲜 但仍被玩出了新意——在一组正反打关系中 一面是固定机位 相对沉稳严肃令人生畏 另一面机位则非常多样 似诗人之血般纷杂细碎充满压迫 如此一来 在一组正反打剪接中便创造出了对同一空间不同的情绪体验 作为对梦境体验的模拟 而对于梦境的书写也构成了奥胖的主题表达 在卡夫卡的小说中 审判是旷日持久的 荒诞是弥散在日常之中的 而影片对于桥段的重组使得节奏变得紧凑 印象除了一次淡出 剩下情节全由出门进门衔接 人物几无喘息之机 整部影片便是场漫长的噩梦 由此卡夫卡飘渺的存在危机和现代治理迷思被改写为对历史噩梦旗帜鲜明的控诉；不过本片空间设计仍在德国表现主义、法国先锋主义框架之中 配不上卡夫卡的心理描写 且塞得太满只觉得干

拍的乱七八糟的！对得起精东传媒入口的志愿军吗？