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这种片子还是少拍为妙。无论如何，鼓吹社会秩序混乱的调调终究只能把事情搞得更复杂。最讽刺的是，富人阶层在片中并没有表现的怎么坏，无论是女主还是她妈，都其实还算不错。反倒是被煽动的穷人一个个拍的穷凶极恶，都不知道导演想表达什么。军队更是荒唐，像勒索有签到女主家这种地步的，根本不可能用这种方式。要说女主被绑架可能是下面士兵的误操作，但是女主一家婚礼都被人闯入进来将军都不带提醒的，只能说是故意了。。。而这显得毫无逻辑。如果是站队问题不可能还留女主家活口，甚至片尾还要杀士兵来给他们家泄愤。。。如果是经济问题，将军一句话，这种家庭一般都会给。。。无厘头的很

“在我的心中，越南，它是《情人》里随处放置的椅子,烟头，音乐，混乱的小屋子，烟雾弥漫的颓靡。是户外喧闹的市集，是船头年青的白人少女，是离岸27岁中国男人。是《三轮车夫》你长久在心底，不知名，不知意，但难忘那婉转、悠扬曲调的诗与歌；是《青木瓜之味》里，蝉鸣、蛙叫、流水的声音和永远的夏夜。” 我一直知道的，那个27岁的情人，还在湄公河畔，不曾离去。

6.5/10【2020威尼斯主竞赛第1场】 总感觉在政治惊悚这一门类，韩国和拉美处在两个极端，前者是高度的庶民意识，后者则笃信国家机器对个体的绝对碾压。但事实是，既不想前者这么理想，也不像后者那样无望。两者的通病，都是将政治简单化、符号化。但片子的完成度还是很高的，尤其是在缅甸军事政变的背景下看，这种对暴力机关的不信任，并非毫无道理。这不是什么政治檄文，而是欲速则不达的反战寓言。 另，女主居然是《哥谭》里疯帽匠的骨科妹妹，当年看她就很惊艳，这里的表演我也很喜欢～

2个多小时悠长优美的音乐，飘荡在广袤无垠的非洲大地。辽阔的天、青翠的草、象鸣狮吼，还有坚强生活的人。当众神要惩罚你时，祂们应验你的祈求，说的多好啊，每一份拥有，都是一次惩戒，爱是人间第一苦，大梦早醒早逍遥。

不同年代同幢房子的三段涉及到谋杀的婚姻——从这个设定就知道一定会过于戏剧化了。 不停地高潮及反转。虽然很多地方经不起推敲：比如Rob女秘书那样就把杀死她女儿的秘密告诉Beth了，是为了推进剧情而推进了。但因为节奏和细节做得好，所以都还是掩盖了这些瑕疵。 一开始，60年代的婚姻最传统，80年代是gay骗婚，现在，都可以前卫地三人行了。结果到了结局：三人行回归传统一夫一妻了，同妻单身才有无限可能，而传统婚姻反而走得最远，妻子和小三两个女人才是真爱。 不管怎样的婚姻关系，最后真的是“惟有死亡才能将精东传媒入口分开。”是誓言，是诅咒。