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大雪中宁静的伊斯坦布尔，值得跑一次影院。

我真的比较喜欢这个版本的安娜 粗看是一部为了爱情奋不顾身的影片 但是本质上也在呼唤自由和信仰 列夫托尔斯泰在影片的结束叙述道 直到孩子出生 我才意识到生命的本质 让他找到了基督教信仰 可惜 为了爱情自由奋不顾身的安娜和她的情夫没找到生命的目的

沉默的影像空间被演员的行动所填满，那就是无言的张力。特别喜欢按门铃那场戏。锡兰在固定镜头里，通过演员表演让画面表现力最大化，像两人桌边抽烟的戏，几乎只有烟是动态，一种巧妙的动静平衡感呼之欲出。雪景如莫奈的画。爱森斯坦蒙太奇理论，男人脸部特写衔接不同的凝视对象。破败结冰的船体是漫天洁白中的红色，视觉奇观。苍茫辽阔的小亚细亚土地，模糊了地域边界。关系闹僵的夜晚，所谓亲情只是一层脆弱的膜，随时可穿透，也可像弱小鼠崽挣扎于强力胶上任人（掌握话语权一方）摆布。失重坠落的梦境。大量面部特写，脸像一个人的生存符号。送别前妻也送走了表弟，最后回归个体孤独：自私又敏感的探讨空间。最后十分钟又以表演张力结尾，男人坐在港口岸边抽起最后一根水手烟以打点。浪潮涌来，海鸟扑过，人找寻的是心灵深处最远却也最空洞的地方。

决定看这部电影源自一位网友的评论：“在搞婚外恋之前，先看看这部电影，一个失败的例子。”看罢，联系着前几日看过的《名利场》和《美人心机》，我开始疑惑：男人和女人，到底哪一个更笨一些？

锡兰的光影和奥尔罕的文笔殊途同归且相得益彰，娓娓道来奥斯曼衰败的荣光～