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如果不是在反派听到介绍，可能我会一直注意不到这位导演。第一部她的片子。神医（我觉得这个称呼更配）需要同变迁社会碰撞的不止是其奇特的工作方式，还有感情倾向和个人信条。时代让救自己和爱一个人比救一个人都难。影片后半部分明显更入佳境，场面设计有车里那段，剧本层面有结尾揪心一碰，精彩。#CIFF·2020

第一次梦境，伊萨克抬头仰望一个失去指针的巨大表盘，它丧失了衡量绝对时间的能力，过去当下未来混作一团，就像年老的状态——时间已经失去了意义。 好像这是一次前往某处的旅行，但地点已经不是地点的坐标，而是时间的坐标，失去时间度量的伊萨克，在亦真亦幻梦境与现实的中时间旅行。他以年老的姿态交错于过去和现在，既是对往日的追忆，更是对人生的复盘。车里的人其实都是伊萨克不同人生状态的投射——青年、中年、老年…… 虽然最后伊萨克与自己和解，但是死亡本能的恐慌却是触手可及的，那种对于老年近乎赤裸的剖白，完全能理解演员不像出演的心理。 一部相当高雅、复杂的电影。技巧和真实的平衡。

#2023.6.2小西天 拍得不算好；某种意义上会觉得导演的功力不足以掌控她所拍下的素材，影片里两位小演员本真出演的片段都妥帖而细腻，但那些特写、对切、慢镜和伴以动情配乐的浅焦都显得刻意而隔阂。结尾童话一般的长镜固然令人动容（想起《雾中风景》），但也让影片不可避免地滑向一众电影节电影的cliché；导演对私人情感缺少某种自觉的克制，过多地介入了电影自身的语法，回避着那些坚硬的、本该被言说的部分（是枝裕和最近几部作品也有类似的问题）。影片最令我愕然的大概是布达佩斯和布拉格两个地名不期然的出现，这些中欧国家在剧变中摆荡，肃杀的威权继以残暴的欢愉（想起库斯图里卡），现在竟已到了影片所呈现的、年轻的母亲们或在车站抛弃婴儿、或以出卖性资源为工作的地步，而导演对此却毫不惊奇：这或许才是影片最深刻的断裂。

伊萨克获得了光荣的学位荣誉，然而他仍然沉浸在对过往沉重的自省中，对于生命将尽的老人，这仿佛是一次心灵救赎之旅

打分3.5 🤔 孩子表演很不错👏🏻