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7/10。杜琪峰的因果论与宿命感×周星驰的无厘头和博爱观，两种不同而又鲜明的风格融合让电影虽然粗糙而不乏格局。类似的佛家因缘故事是十年后的《大只佬》，也是二十年后的《西游·降魔篇》。

厉害了。也未来希望女性越来越自由。

9.5，就是电影文学化的一种表达方式，左岸派跟法国新小说可以说是高度重合、互相成就的关系，也把电影现代主义推向了一个新的高度。电影很像一个迷宫，它用空间的封闭性（反复出现的庭院、长廊和舞台）把人物禁锢在一个看似挣脱不开的回忆牢笼中，再用无限的时空变换把回忆和真实延展开来，格里耶用的那套手法在小说当中运用其实已经不算新鲜了，但是能够把意识流影像化，那确实是左岸派这批人的牛逼之所在了。雷乃用大量用镜子、壁画、阴影来制造一种虚幻感，闪回和复调蒙太奇的运用更加强化了这种感觉，大量强对比的高调和低调摄影的切换更加模糊了虚幻和真实的界限，不得不提的还有配乐，Francis Seyrig这配乐师并不是很有名，但他跟法国很多新浪潮导演多有合作，无调性配乐跟电影现代性也是非常契合的，让人难忘。

好多好老的电影就有同性恋了啊！

张曼玉美，梅艳芳的造型也好美，“你是土地还是老大”笑死因为土地爷是陈惠敏演的。这才不是一个喜剧，渡人是悲剧。