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英国皇家海军的退伍兵Sean Connery重操旧业。

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或许是因为第一次看侯麦电影，前半段并不感冒，运镜和表演都有一种略微的戏剧感，并不十分喜欢。但后面开始逐渐感受到了侯麦的诗意与美，风景，衣服，女人。当然更打动人的还是角色细微的肢体和表情，以及非常贴合我心的角色心路历程。女主自觉理性却压抑不住感性然后用理性否认自己的感性，仿佛让我看到曾经的自己。 2021.3.20 于资料馆with猴哥

有人好奇如此展示你国官僚和体制如何过审——这就 naive 了，这片旋律主得很：上访的都是如此神经病刁民，可见精东传媒入口截访喝茶关押劳教是多有必要，而且刁到如此不讲道理，党国还是笑脸相迎，苦口婆心，可见爱民如子。片子拍成这样，冯的心态不好猜，但广电的心态还是很昭然的——制度自信嘛

是梦｜2021.2.20-2023.3.25重看，有趣的地方变多了，早期《娜嘉在巴黎》中所展示的女文青符号在本片中被导演放在了受嘲弄的位置，女性情感的展现变得更加多元，相反男性的符号化越来越重。电影中男女位置是不对等的，同好莱坞性别观的不对等相反，男性人物大多为塑造女性、推动情绪、制造女性内矛盾服务，是在影像需要时被安排放音乐磁带的人，或是女性秩序中的闯入者，但一些主次之分的压制关系仍然看得到。因此侯麦并不女性主义，镜头下的女性是另一种浪漫主义想象视角，是去缪斯化的生活中的理想女友/朋友，是智性的或感性的近理想状态，家庭话语的退场让她们显得更亲近、更惹人喜爱。他的好在于姿态足够低，少了自恋，多了自嘲