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八周目，每周目都来重标。整个脚本团队既有多样性，各人间又协作到位。涉及领域之多而广，探讨程度深且透。单拎出攻壳的世界观构建，真实感的营造，合理性的坚持以及情节的精彩程度，都是独树一帜的。更毋论与以上环环相扣的内核。 TV补全了剧场版在社会学、政治学、传播学上的空缺，笑面男事件是连接现实与虚构的故事新编（根据真实事件改编），SAC则是贯穿过去未来的理论总结，观众能从中梳理出清晰的专业理论脉络。编剧里可是真的有东京大学媒介环境学的高材生的。 有时想想攻壳系列作为一套漫改动画，没有任何一部是遵循原作的，SAC其实比剧场版改的更多，两季的主线完全是脚本团队原创的内容。但无论剧场版还是SAC系列，每一次的魔改与原创，全部都维持住了完全不输于，甚至更胜原作的高度。这在漫改动画领域里何其神奇，又何其幸运。

三十年代就拍出如此佳作，即使有些玩世不恭，当属类型片开山一代的翘楚。多少场面似曾相识，早已渗入潜意识之中。

动画艺术杰作，理念超前，所有环节都堪称动画这一表现形式的巅峰，就连每集结尾的塔奇克马日常都如此可爱有趣。塔奇克马就是最单纯可爱的机器人。 菅野洋子的音乐在我心中的神性又上升了一层。

说实话，我一直怀疑这是一部“太空冷战剧”，“地球”影射美国(军事实力强，联邦制，国民福利待遇好，民众“怠惰”到“靠吃免费药片维生”);“火星”影射苏联(集体主义，高度极权，物质生活贫乏，有坚定信仰，极端仇视“地球”);而“外行星”影射广大的第三世界国家(物质资源丰富，人民生活贫穷，受大国裹胁，渴望独立)。

有一定哲学高度，蛮好蛮实在的作品，主要精力都放在了讲故事上，没有太多的煽情