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“人世风尘虽恶，毕竟无法绝尘离去。” 吴念真的初恋故事。

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慕尼黑慘案後的德國種族歧視，恐懼吞噬人原本的靈魂和善意，對德國種族問題和排猶思想的另一種反思。風格來說，法斯賓德並不是一個強調表演的導演，一些走位和演員的表演顯然不符合電影的連貫性，必然是風格所致而非時代局限，雖然題材偏向現實主義。

Srds ,隔离封城期间看这片,心态会崩的

男主自始至终都用第三人称作为主语，透过这一设计清晰地看到法斯宾德对于社会的指控。全片几乎都由室内戏构成，维米尔式的构图与色调不仅强调彼时德国对于异族切齿的仇视，而且通过色彩与肉身产生的巨大张力展现沦落人的悲凉底色。在法斯宾德看来，结构性歧视是生活的常态，具体到个人也会不自觉地陷入系统性排外的漩涡。横亘在爱之间的，不止族裔年龄，而少许理解与陪伴，也许轻而易举地就可抵达欲。众生皆孤苦，他人即地狱。