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“畸人乘真，手把芙蓉，泛彼浩劫，窅然空踪。”这片子有点司空图说的高古之味。一个狗血片子被侯麦拍得暗香浮动，钢琴女孩撺掇刚认识的哲学女教师勾搭自己的父亲，而女教师和父亲都各有伴侣。女教师在先验与经验世界徘徊，全程客居像柏拉图、笛卡尔与康德派下尘世的体验者，她的多角亲密关系之旅像春天一样又绝望又沸腾，又紧张又镇定。而全世界只有法国人在日常生活里谈哲学才不显得矫情——数学可以不好，哲学不行。PS我喜欢贞德老师的话：哲学教育不靠通俗哲学，要带他们进入哲学的核心——引申如戏曲在当代，不能靠戏曲庸俗化，而要找到那些喜爱戏曲核心的人。20210320@资料馆

场面火爆，小戏多，比黄晓明救火强不少。但终究只能忽悠外行群众。

哈哈哈完全是披着恐怖片外壳的喜剧，完全不吓人，提姆·伯顿的想象力实在是太强了，还有他独特的哥特美学。 在提姆·伯顿的电影里，至少是当时，保守家庭价值观还是很重要的，鼓励小镇生活，再就是人类会因为无知做出各种事情。 薇诺娜·瑞德有着盛世美颜，迈克尔·基顿装疯卖傻。好像伯顿喜欢这种亡者想和生者结姻的设定。

特效没话说，可惜用了章节的叙事方式，如果只以一场灾难为主线层层递进可能可看性更强。不过也不排除出品单位要求全方面体现单位价值的可能性，还有整体影像质感的问题，和破风一样所有场景都选择了没有质感的城市和居家环境，用了高调的光影配置，电影大片感大打折