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嗯，现在看来 都挺恐怖的，超过第一部。

十幾年青春的記憶~ We are at the beginning of the end.

王响——二十年前失去至亲就此沉沦，二十年后依然走不出丧子阴影；龚飙——二十年前因为厂长和未婚妻搞破鞋怒而攻之，葬送前程，二十年后活成废柴的哥，因为一张彩票一命呜呼。沈默——本是涉世未深的清纯少女，因腌臜家事并遇人不淑而彻底黑化，走上命运绝路。如果编剧想借此表达时代伤痕，未免也过于芜杂松散。除此以外，我知道范伟、秦昊和陈明昊是优秀的演员，可我觉得真的没必要拍那么多而重复的中年人相互耍嘴皮子、无疾而终的婚恋，和自以为是的长辈语重心长的情节。

爆发力很惊人，障碍状态的处理也是一种特色吧。原来德国的社工服务逻辑是纠正问题儿童，而不是干预出现问题儿童的家庭和父母。10岁以下和十几岁的问题青少年还是有很大不同的。镜头快把我早饭晃出来了，隔壁发臭的观众也是助攻。

我知道东北现实里很多事发生，但真实才是戏剧的境界。把如此沉重的罪交给沈墨、傅卫军代表的孩子来承担，尤其沈墨，是好的选择吗？或许通过改变镜头重心，把现实生活“真实化”？时代悲歌由父辈煽情，孩子一代成了人性的实验景观，是不是有为父辈开脱的倾向？ 父辈的愚妄之果，是否应该追溯一下更早历史中的因？跨越18年时空，你有空间用哪怕一点点细节做到。 是不是太迷恋编织命运交响曲，让观众很难听到主角之外每一种乐器的独特性？ 视觉意象包括但不限于李沧东、姜文、刁亦男，还有林奇，音乐选得眼花缭乱。视听大拼盘，是不是还没有稳定的美学系统？ 生活流的细节基本还是依托于案情推进，但案情悬念又不是重点。其实你可以做到既和又，现在则是保证生活流，舍弃悬疑推理，这里面是不是有自我审查的成分？