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#siff21#继《东京物语》后，小津继续拆家，且前所未有令人惊讶。

实际上在我写音乐剧艺评之前这片子就躺在我硬盘里甚久了，舞台感确实很重，包括序幕和中场的形式都是照搬音乐剧，小步舞，瑰丽的色彩，《America》，哦，亲爱的阿妮塔。。。

对达内兄弟创作动机还蛮好奇的；是怎样的构思，才触发了兄弟二人，想要去展现一个底层女性为生存苦苦挣扎而濒临死亡的生命最后时刻；但无疑，影片寄予了达内兄弟对比利时社会现状、年轻人失业、阶级固化与分化现实的思考；而罗塞特，更像是一个群体的缩影，一个符号性的元素，来负载起整个社会的重压，以其独特的生命经验遭遇，来呈现一个沉重题材的表达，即生存的权利，是每个人公平享有的吗？为生存所做努力的尝试，是无功而返的吗？这个社会是否要有一丝丝温暖与阳光吗？罗塞塔身上两面性的纠结，善与恶一念之差，为何促使她最终成为“告密者”而不是见死不救者？是因为达内兄弟创作底色的“善”吗?那么又如何解释男主为生存所使用的计量，但却对罗塞塔真心付出？是因为爱，还是因为他们同处一个社会同温层？太多讨论，似乎可以经由这部佳作抵达；

7.9 马龙白兰度一出场就出戏，万恶的资本家为了票房真是不择手段，似乎与FS的角色互换更适合，当然现实中Frank才是那个有黑社会背景的。结尾很棒，sara声称从未见过一众赌徒，这才是宗教的善意，以及救赎意义，尽管不知几人能真正戒赌。两个男主能戒赌吗？以马龙那个角色对圣经的熟悉程度或许可能，而frank那个必然不可能，再生五个孩子是个灾难，只是因为成片1955年，故事发生在大萧条后，那还是女人恨嫁的年代，让他有多远滚多远，做个大女主不香吗？

小津东京版图里的又一种色彩。。支离破碎的生活摊开在每个人面前，前路在哪儿？东方经验里的智慧再次焕发出韵味，只是不得不~