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2023SIFF第十场。有点明白为什么电影分为戈达尔之前和戈达尔以后了。文本性很强，阅读电影。这部比《筋疲力尽》的处理更加得娴熟，戈达尔开始知道如何让镜头语言像诗一样流淌具有韵律感。开篇女主跟男子在咖啡馆的对话持续5分钟的背影长镜头，只有景深处的镜中影像能看见主角朦胧的样子。观众只能通过背影的微动作与对白来感受故事的发展，叙事者与观众一开始就间隔着距离。有意思的是，女主与她的妓女朋友在餐厅桌前的对话，镜头特写大部分也是对准女主，关注她对白时的微表情，另一个人的对话沦为话外音，上一次看到这样类似的镜头是在伯格曼的《假面》中。不同于镜头的正打反打，这种对话中集中表现一方的特写镜头，某些时候其实是朝向屏幕外的观众的质询与对话，向观众的心理发起攻击。戈达尔镜头下的安娜太美了，俏皮、忧郁、沉思随想。

陪妈妈看啊~看了好多遍~冈仓家的故事也写照着日本社会近20年的发展与变迁~

爱情真的很奇妙。哎~相爱就是无论你们是否再一起都还爱着彼此，很神奇。希望这世上真的有人一直会爱着我，那会是非常幸福的事情。无论他是否在你身边……

“烧脑”一词仿佛就是为这团狗屁不通的浆糊量身打造的“皇帝的新衣”。你编剧脚踩西瓜皮，顾头不顾腚，让解读怪观众给你擦屁股，你想得倒挺美。好比你耳机线缠成一个球还想让人夸你这个结打得好有设计感？？动机、逻辑、节奏、人物，要啥没啥。全片唯一实实在在的内容就是私生粉报名参加女优感谢祭的故事。

三个火枪手的思考，预演了NANA的死亡。生活若是随心所欲，看不到自己的悲哀。当停下来思考人生的时候，你就悲剧了。