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大叔大叔，撒狼黑~~~~

这季开始连交代都没有就消失角色了，律师前女友莫名其妙的没了，院长媳妇也不见了，几个配角都太扁平化了，传染病那集在这个时期看还是很有感触的

本片根據杜國威的同名舞檯劇改編，和爾冬升《色情男女》是一個導演講述另一個導演有異曲同工之妙（本片是一個編劇講述另一個編劇的故事）。雖然借片言志杜國威不像爾冬升那樣看不破，但這種文人任重而道遠的創作情意結的自我期許以及文以載道的觀念倒是一脈相承的。也許是為尋找和編劇同業共勉觀點，此片對南海十三郎這一位傳奇編劇的觀點始終侷限於時運不濟，懷才不遇的感概上，未能把他放在一個大時代的背景，產生人和環境的緊密聯繫。導演高志森在剪輯以及場面調度確實花了不少心思，但仍然未能把舞檯劇的演出化成電影感的作品，倒敘手法用得無比呆板，南海十三郎這一位具有疏狂色彩的傳奇人物，只能依賴對白和旁白補充。全片最聰明的地方，是只見聲不見人的形式交代了唐滌生的去世，無疑添了一點神話色彩，也是高志森難得的神來之筆。

好看，但不合理。几位演员倒都是大咖级的。有人说把这部片捧上了天，其实真的没那么好。好看而已，

电影借用了小说的叙事语言，以说书的方式推进情节，影院中的观众得以与说书人的听众共情，说书中最无关紧要的宕开一笔，恰是说书人与主人公的缘分，如此又为说书形式赋予了故事的含义，精妙。另外，影片以闹剧的形式讲述一个长歌当哭的悲剧人生，这一点着实有点堂吉诃德的意味，忘记谁说过，笑中带泪是最好的电影。