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二刷之后，猛然发现这是个寻母的故事，不管是万绮雯还是凯莉似乎都可能是罗纮武恋母情结的反应。不管是记忆还是梦境，都是爱而不得，最后和张艾嘉的那场戏似乎才是真正的戏眼——对母亲依恋的告别，对母亲怨恨的和解，这样一想影片还挺好玩的。尤其吃苹果那场戏是我最喜欢的一场戏，李鸿其太TM惊艳了，这场戏足以媲美《鬼魅浮生》鲁妮玛拉那场吃派戏。毕赣俨然已经成为奇观创造大师，将《路边野餐》做了一次360度升级，不同于《路边野餐》的轻盈灵巧，《地球最后的夜晚》更加雍容华贵，这一转变的内在原因我自己觉得是创作者的焦虑。《地球最后的夜晚》是一部很焦虑的电影，它有着毕赣作者风格的外壳，但内里却是一个焦虑逃避的毕赣，当然这不一定是坏事，因为保持焦虑是创作者创作的来源之一，这样说来我倒是期待下一部毕赣将做出怎样的系统升级

大概从《伪币制造者》开始 二战开始变成剧本创作的“取巧” 似乎有了二战这个极致的情境 加入一个看似反套路的人物关系就可以让一部电影水到渠成 但这类电影关于战争和人性真正的讨论却一直缺少 本片就是这类比较典型的创作 虽然编导找到了“波斯语课”这个点 但对人物的刻画与情节的发展基本都在预料之中 也缺少对固有印象和偏见的新分析角度 特别是最后真正的波斯人登场本可上演一场大戏却仅仅作为一颗“哑弹”加以解决 其实从波斯人登场的时间就可推算出 编导并不打算展开更深刻的人性探讨 只是套路化的使用这个结构高潮点罢了 电影的其他方面都是在线水平 整体及格