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《大都会》对后世影坛的（积极）影响大概仅限于图像和空间方面。比那个女机器人更为赛博格的是弗里茨·朗在城市、机器和人体之间架起的等号：一座城市即是一部机器，而这部机器正如一个人体——吃掉人的不仅是机器，更是社会这个钢筋铁骨的巨人。而这场暴动的结束是彻底反动的：这场阶级间的调和以所谓脑手心的和解来象征。且不说心在这里显而易见的宗教性，这种调和不仅固化了阶级，更将其抬高到天选地位：宗教之爱让人心甘情愿地各司其职。克拉考尔的批评、戈培尔对本片的赞誉都是合理的：当以人为食的大都市这个巨人有了意志，它的意志难道还会有别的什么属性吗？

没有吹的那么好看啊为什么有人看这种剧会看哭 自始至终不喜欢女主，明明下定决心改变自己却还是包子性格唯唯诺诺 毒舌的慎二倒是挺反差萌

一战后、纳粹上台前德国的社会暗涌，阶级科幻片。“头脑和巧手的调停者是心脏。”

女孩一出现，我就知道结局了，可能是电影看太多了。

王子与贫儿，圣母与淫娃，资本家与科学狂人，机器与人民，一对一对的概念真的巧妙。表现主义的建筑也是惊世骇俗。