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这IP只要给钱就卖……（补充：还是太年轻，之前不知道一场酒局就把6部版权贱卖起点了，起点被阅文收购前又把6部一分为二给卖了，还是资本厉害……）

比《世界3》好看。如果说世界系列是拓展一个庞大的人与恐龙的世界架构，那么公园系列则是以小见大，不在意描摹世界全貌，而是以其中一个地点作为一部电影的主要阵地，以人类如何逃出恐龙栖息的场所为看点，在一次又一次人与恐龙的斗智斗勇中完成整个故事的架构。虽然格局小，但故事更为完整，不靠特效取胜，单看故事情节就足够精彩。

也不是一无是处！起到点点回忆剧情的作用

一个男人的故事，改编不一定要遵循原著，无论从形象到精神的二次阐释都可以是再生发的。银幕作画和省略叙事极其出彩。

传统纸媒写作者的颂歌，在微妙的感伤与调皮间来回追逐打闹，行为模式中流露出孩童般的天真与理想，并因这份纯粹而变得崇高，当然这是此次文本选择上同自己的意外合拍，但影像演出实在无法不令我惊叹，亦是先前的韦斯电影未曾带给我的。实际类似于格里·安德森的幻想人偶剧，演员皆是无生命的人型道具，但又因真人演出，面部表情和行为逻辑又可以让表演在僵硬的提线玩具和鲜活的日常生命间找到一个足够逼近卡通或布景演出般架空世界的表演形式，同样的道理下是舞台布景空间中对立体与平面的运动探索和机位摆弄，综合成无限多样的时空次元，进而产生媒介的肆意变幻，与风格的尽情流动，让一切变得合乎逻辑，或是这美妙的逻辑亦是人造，冥冥中接近日本演出家的方法策略，并更加成熟完备，他终逃脱了动画、真人和布偶的美学反噬，灵活从容的跳跃在虚实之间。