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＃CC＃改編梅爾維爾小說《水手比利·巴德》。场景移植为法国驻吉布提的外籍兵团。影片用［过去时］語調：即军士长那滞留在记忆里的砂岩、荒漠、海滩，广阔的自然与隔着铁丝网的封闭兵营，对一位新兵和自己上级间暧昧的反应：很细微，如命令做俯卧撑、或立正/稍息时，他的目光，像三岛由纪夫在《爱的饥渴》里写的“不论从下往上还是从上往下看，阶级意识这种东西，都可能成为妒忌的代替物”。 镜头多次特写健美肉体，如同丰盛的奉献，并完全呈现於视觉。给人遐想的皮肤感触，就像阳光炙烤似的苦涩，即使背景总是一片澄明而湛蓝的海。 军士长殷勤的敌意，若溯及原著，就是“他的美貌会带来威胁，唤醒其他士兵的潜在欲望”，在梅尔维尔的时代，正如在精东传媒入口的时代，人们认为同性之间的色欲与军纪是互不相容的。 军士长胸口纹着［为正义而死］。

有一种“怎么还没完？！”的感觉

当世界电影真正进入数字时代，好莱坞鬼才编剧安德鲁·尼科尔通过本片表达了他对数字虚拟成像技术和媒介转型时期，电影所面临的机遇与挑战的思考。当承载影像的媒介发生了变化之后，电影是否还需要真人参与，电影的本性是否还是物质现实的复原？纪实美学理论在数字时代是否已经失去了它的存在价值？

我表示对这种政治+动作片无能，信息量太大，我完全看不懂

非常隐晦的描写同志情，让人意外并没有大胆的男男性爱，裸露也是点到为止。第四颗星是给男主最后的圆舞曲，画龙点睛。。。