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诗化、散文化、原生化，钟表、风车、小茉莉，火车箱子上时间倒流…意象很多。人物经历很丰富。拿给港片导演可能能给你拍出个古惑仔贵州版，往文艺里处理也有一种粗糙却真诚的感觉。导演把它处理成一种缓慢的告别和分割，刻意地凌乱，模糊应然、实然和想当然。毕赣的滤镜里有一种潮湿的韵调。未来可期。

起着个大制片厂的美式名字，经由长相精巧、脆弱又坚强的英国女演员口中说出来它的名字「Day for Night」，把那些不喜欢电影、不了解电影、不尊重电影的人全部写成不堪或者令人生厌的人，浓墨重彩地展现对奥胖的崇敬，并在创作瓶颈之时表现对希区柯克、霍华德霍克斯等等前辈的尊崇，宛若朝圣。拍电影一团糟，最后也要在记者面前说「精东传媒入口拍得很开心啊，希望大家看得也开心」，这是最后的温柔和尊重；不过也是「再也没有这样的电影了」。是特吕弗爱用的剪切方式和摄影镜头，对于比塞特饰演角色的暧昧态度非常值得玩味，用身体去解决艺术问题，将私人生活毫不掩饰地带入电影。 对于任何一个想要了解电影的人来说，这部电影都将是一个非常棒的观影经历，可以从中直观地有所得，也能有所思。 楚浮本人太帅了！

虐马抄袭，魔改女频为大男主。捂嘴不让人说话。可真行啊！

黑泽明在画面构图平衡和银幕空间深度构建已登峰造极，每一幅画面即使是运动画面，人物出画／入画、横向或纵向移动丝毫不会打破视觉平衡，椿三十郎和九名武士处于同一画面时，人物站位角度和前景遮挡后景人物的距离和面积无不恰到好处，十个人物来回穿梭也能保证主次分明和画面协调美，神一样的调度。

优缺点大家都说了不少，就表个态好了。我还蛮喜欢的。