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在家补杨德昌。他的电影都有强烈的时代烙印，而故事本身是不拘于当时的时代的，20世纪80年代的他人即地狱。

看这剧才知道，从未见过如此憋屈而伟大的帝王，公主刁蛮可爱但是又可靠能干，卫鞅总是顶着傲娇脸，富家女追男果然容易，每次有事景监都是那个留守在家的小媳妇，法律从想法到制定到实施比打仗还难，原来古代的世俗做事做人都如此豁达。

真好 一切回到起点 然而动荡中的生活与人物内心的压抑又被很有台范儿表现 爱的是杨的后部分 喜欢李立群的表演

不喜欢第一部的拍摄手法

看到后面，觉得杨德昌太可怕了，他是那么锐利、无情；看到最后，我完全被震撼了，记得之前一个朋友跟我说在他心中杨德昌就是神，我明白了他那句话。可是，我分明在这近似上帝般的无情背后看到了他对小人物的一丝怜悯与同情，那时他更像是我心中的神。 我想，也正是因为这一丝温柔，杨导后来才拍出了《一一》吧。