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一种电影语言的尝试，但我有些接受无能

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#PYIFF2021#一群男的选择女性视角拍“我（导演）”生命中的女人们，然后自我感动了，自以为体悟到女性，却触不到内里。旁白就是中学生方言诗歌朗诵的水平，真当自己是毕赣了。分段故事、固定长镜头、大段旁白，说实话现在学生作业都爱这么搞，电影节还给奖，只能说是看上某种程度的精致了。私人情感的表达需要选择更好的方式，乐园都见不到，更别说再见了。但说实话视听层面还是有点东西的，不至于沉闷，这个点看这种片还没睡着我也真牛逼。

要是没有那温情的背景音乐，欣赏效果会更好。

住在大草原上的牧民总想开着车往外跑，然而到了城市却又挂念着《白云之下》的蒙古包。何以为家？这是现代人的自我认知问题，同样也是艺术家面对理想与现实分裂时矛盾而又苦闷的心理。从《离婚了，就别再来找我》的角度看，这是一个离婚二十多年的男人还一心想着与前妻复合的故事。但从导演献给已故妻子的角度来看，这部极其私人化的作品又足以令观者动容流泪。这是一个无法走出「中原正统论」阴影的游子，导演借这个不安于现状的小人物表达着自己在艺术追求上的碰壁和不如意。影片让精东传媒入口看到了一个扎根在边陲地区的孤独个体如何政治正确地书写自己辽阔壮丽的民族史，为此那个永远在路上的蒙族男子便可成为所有华夏儿女的缩影。王瑞这封写给已故前任的情书不仅收件人精准详细，且每一位读懂这部民族血泪史的《邮差》也都会愿意把它主动而积极地传递下去。