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像是看了部less aggressive版的《周末》，也有其他但给我的《周末》既视感最强烈。甚至有点喜欢，可能是因为这次戈达尔亲自出现在镜头里的时候终于让我非常清晰地察觉到他也在挣扎（但话说回来我怎么知道这就是真实呢。没有再用旁白而选择让自己扮演的自己进行常规观点输出之后说教感顿减，反而多了种精神病人絮絮叨叨而周围无人在意的自嘲意味。痛恨资本主义然而依旧“我交了钱了你必须让我住院”、别墅房租交到新世纪并沉迷雪茄，甚至还拍电影，原来他也知道自己在自相矛盾。黄是梵高落日的黄。

吴刚演的好，剧本也难得

如若让我用理论阐释这部电影，那恐怕是疙瘩所最厌恶和最鄙视的了，唯一可用语言所能够言说的是，疙瘩使用一切手段打碎密闭的时空，无论是贝多芬四重奏暗喻的隐藏多声部合奏还是浪潮不规则拍打海岸的声音异或是用无数个空境作为组接的画面，再到影片之中正在发生的唯一具有线性的叙事空间（被其他平行的支线完全破解得粉碎，失去了在场的体验浸润感和叙事的合理性），完全就是一部反常规叙事，反电影的电影（在那个时代唯有叙事才能被称之为电影）这些零碎的，非线性的时空正好与所阐述的这对亡命鸳鸯相对应，那样撕裂的，破碎的，未曾达成完整自我的，欲望的随机飘动和附身从这个意义上来说正好对应了多重被分解的感受和叙事。戈达尔的确是先知的，将男女主人公甚至是自己推向被毁灭的深渊，也不愿完成一部完整的电影，反对线性的理论，反对阐释

结尾毁了一部电影，前面超赞。

怀疑我看的是阉割版本……像这种卑微却又狂热的爱情片，是导演的拿手好戏