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有种一见如故的感觉，没什么台词，但都是故事

非常典型的欧洲电影。时代背景特征性强，镜头写实严谨，长镜头的运用真是到了极致。可是一点都不枯燥，观者的心完全被情节牵动。

蔡明亮的长镜头真正拍出了潮湿流动的情感和那些被放在潜意识里的古老记忆。那些记忆，像一座水滴的钟摆，从记忆深谷的跫音，荡到现实杂沓的敲击声，再荡进马耶幻境，万籁俱寂……in東京国際映画祭

通观全片，100多分钟的时长在观感上被压缩到一个小时左右，这应该来源于两点，一是蒙吉让所有的故事都发生在一天之内，情节一个接一个；二是影片在每一个情节中都在使用悬疑策略，你完全猜测不了故事会向何处驱使。 当一个导演用最大的现实手段来展现现实，他心中对于电影的叙事手段应该非常自信。

看戏的人希望每一秒都有永恒那么长，不看戏的人只觉这是欲望的背景音。看蔡明亮的电影不觉得闷，反倒精神抖擞，那些小动作、试探的肢体比语言更富趣味。影院真是美妙的空间，黑匣子里有时候也可不只是沉默的共谋，在尚未被拖进消费主义体系之前，这里是爱欲的流放地，是蕴藏着都市传说的场所。电影用时间改变了影院的空间，同时、异步，这个时空的一切似乎都任由被加速放慢，散场像容纳着另一个时空的玻璃球碎裂。这是蔡明亮的《去年在马里昂巴德》。以及不止影院，只有沉默，才能听见声响。