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第六代导演或者说地下导演偏好的叙事方式，多是警察妓女黑社会、穷山恶水长镜头。功力高超如贾樟柯，影片中充满紊杂的秩序、粗糙的质感与肮脏的浪漫；若功力不够一味强求，恐怕大半只剩紊杂、粗糙与肮脏了。 从《安阳婴儿》中可以看到导演的先锋意识与实验精神，但冗余的画面与做作的长镜头却让人感到不适。这是一部很“装”的电影，“装”作边缘人纪事式的底层关怀，“装”作对抗体制式的艺术探索，但导演后来一系列糟糕的影片终究让这一切还是泄了底。 不要怕被嘲笑，不要打肿脸充胖子，只要坦诚地展现出自己真实的样子，就会很可爱。

汤浅政明给我另一种方式的满足。本片给我的快乐不及《春宵苦短，少女前进吧！》。“春宵苦短”剧情太有趣，太神奇。本片剧情没有那么复杂，也没有那么有趣，但古日本摇滚演唱会这种方式还是很有意思的。表面上讲的是舞者与乐手的友谊，以及他们的组合的崛起及红极一时，实际上是讲的命运受害者的自我救赎与失败，骨子里讲的则是“历史由胜利者书写”。其实我一直期待着乐手能替父亲和自己报仇，显然这个期望有些不切实际了，乐手连继续唱歌的权力都没有，并为此献出了生命，他致死也未曾妥协。反而是十足乖张的犬王成为了平庸之辈。

早期的邪典电影。ICA修复的4K版本画面非常精致，艺术设计也走在时代前沿。

除了中后有一段体感30分钟的动画mv连播有一点煎熬，两个小时松本大洋洗礼真挺爽的，人物移动旋转的重心作画超超超绝妙，非常规作画模范了

非常典型的第六代早期地下电影，大量冷峻的固定长镜头和新浪潮式的街拍增加了非常浓厚的纪实感，很容易让我想到科长的故乡三部曲，但相比科长的作品，王超过于追求戏剧化了。