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非常好非常好的电影，接近生活真相，影像质感极好，镜头，视听，表演都非常棒。卡农和这部电影真配。因为《故事》里提到这部影片特地找来看，看完却觉得麦基的分析是有问题的，影片主人公明显是儿子而不是麦基说的父亲，儿子的心路历程和人物弧光明显是影片花最大篇幅展现的，怎么会是次情节呢

采访/审问-回忆/忏悔 很符合西方的宗教传统，那么既然自杀被视作一种罪孽的话，当然需要一个警察局(police station)来处理。或许绝大多数缺乏自省的灵魂都需要一个mentor来引导（对那些极不自觉的，则需要刑讯）在开始下一段旅程之前，忆苦思甜，谈谈那些微不足道的成就，睡梦里呓语的名字，深埋心底的感激或悔恨。所以喝下那杯温牛奶吧，然后老实交代。

无法认同这部在人猿星球系列电影剧中时间轴上作为结局出现的第二部。所以老电影不等同于好电影。已经进化到能用意念交流行动的人类连只有小步枪的人猿都打不过，呵呵厚。

除了波兰斯基的表演，其它都让人如坐针毡。

从《欧洲特快车》到《罗拉》再到《铅色年代》，sukowa饰演的角色总是富于与在场或不在场的父亲的纠缠。在对父亲乃至对纳粹时代程度激烈的顺从和背叛中，sukowa经营着自己作为复仇者、妓女、革命家的双面生活，而即便在罗拉最为“成功”的生活经营中，未来的世界也不属于她。sukowa在影片中各异的政治表达没有根本分别，一切对纳粹的狂热崇拜、全面叛离，对旧世界的回归和对新生活的篡夺都可以用法斯宾德的话概括为没有以自我意识克服纳粹，她的政治意见上的激烈不意味着主观能动性和强壮，反而意味着根本的虚弱，纳粹的意识就像癌细胞一样侵蚀了她，将她化为客体。sukowa冷酷嘲弄、充满张力的目光和肢体动作与如阿佳妮标志性的无辜、充满索求意味的眼神享有截然不同的美学，但她的主动只是对纳粹时代的反复召唤与具身。