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这应该是中国人接触较早的美国电影之一，挺有意义的。尤其是男主角出庭的那段，很紧张，这么多年了我都还记得。

抛去电影明显的（东亚）身份构建的问题不谈，《瞬息全宇宙》的形式有着明显的诗学立场声明。多重世界网就像结构主义里各种未显现在文本中的范式层面，而电影将其做了显像化处理，在文本句法层面得以对其进行天马行空般的自由呈现。这些多重宇宙又像摊在女主角桌上的那些账单，也像创作者创作时桌上那些可供进行互文关联的文本。最终组装起来的文本依然呈现结构性而非后结构性，因为其中身份构建的核是铁打不动的。正如西方在东亚题材上将东亚文化直接和家庭划等号一样，本片对于（文本的）彻底去中心化持怀疑态度，它就像黑暗贝果一样等同于虚无主义。而爱的拯救则发生于人与人之间基于理智的彼此承认。这符合古典主义的人文精神，而这也是市民阶级对人的理解。

好消息 坏消息 人类的兴趣 3年5年30年50年都不会改变 &连续看了两部和新闻记者有关的片子 赢国新闻已死 约等于人性的灭亡了

披着家庭剧外衣的哲学巨著！

庄周晓迷蝴蝶梦，希式悬念庄园梦。