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一个人的求死旅程，困在漫布黄土的盘山路里，开车走不出去，寓言般的故事。遇到的几个陌生人，牵涉到伊朗宗教、历史、战争多层议题。1）库尔德人，年轻士兵和农民的双重身份，2）阿富汗人，一个废弃工地的看守、一个神学院学生，3）土耳其人，也曾寻死的长者、有孩子病重的父亲和博物馆标本管理员的三重身份。中东上千年多民族间的纠葛就这样隐约地困在这黄土碎沙之下。土耳其的世俗化就像那颗桑葚，那伊朗何不品尝下樱桃的滋味呢。 和同年共享金棕榈的《鳗鱼》，都是从绝望走向救赎，亚洲的两端巧合地出现共鸣。

中国人看前苏联导演拍的朝鲜片本身就是个行为艺术吧。毕竟大家都曾那么有默契。

看过一半，觉得他应该是部好电影，只是片中气氛太悬疑，我有点害怕

不管导演的镜头如何主观，我依然觉得他们是幸福的，虽然这种幸福是假象。如同楚门如果一直活在剧中，那么在他的世界里不就会一直幸福下去吗？

看的长版本。其实去掉额外的添加物，只留下故事的主干，就是一个很普通很法国的三角恋故事或者说是婚外情故事，女主在两个男人之间徘徊，男人一个在猜忌，一个在瞎胡来，就这么俗的狗血或者狗血的俗。 然而加上祖拉斯基自己的东西之后，这个片子便恢复了一些元气，人物突然的癫狂，突然躁动的音乐，一些血腥的镜头，一些怪奇的设定，以及祖拉斯基的恋物癖，等等。我觉得和着魔的差距在于，苏菲玛索是美，但是不疯，阿佳妮也美，而且太他妈疯。