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一方面是爱，一方面又是逃避，一方面是死亡，一方面却是亲情，长达十二年的尺寸足以把家人变得陌生，质问你为什么回来，为什么又不早点回来，那些长谈后的微笑，爆发的吵闹，厌恶和哭诉，理智和客观，正好代表了家庭的四个人物，世界尽头不是死亡，而且在餐桌和交谈上隔了一个世界，也许多兰在这部电影上做得并不完美，但我仍喜欢那些情绪和话语，多年的隔绝成为一层屏障，感情也只有表面的喜笑，可亲情始终是骨子里的一部分，最后也无法告知死期，十二年的见面也成为了最后的期待，那句无法说出的事实，是路易的痛苦和失望

位居高中毕业关键节点的人生选择岔路描绘，虽然还处于类型剧作框架，但结尾驶向未知，使电影脱离了平常青春片的套路。关键处是捕捉到了高中生阶段对于一切“不满”“抱怨”的心理状态，各种那个年纪的小心思和摇摆不断的选择犹豫，面对世界时的不适应与逃避，后面这点被结尾剧作写为了对于任何稍正向决定的“荒诞”避开，从文本来说，即是一种失意人生，也是初入成人社会的不破不立。在另一看似俗套的主旋律内核——不要歧视（广义）中，天才的启用了各个国家种族的演员来实现，在面孔生活化的无痕呈现内，自然和谐的相处成为对女主那个作品，有关种族歧视问题最好的呼应，这种社会面貌，不妨说是一种期盼的和谐。同样演员思路，史蒂夫·布西密找到了他在犯罪电影之外最适合的角色。电影内的漫画参考了导演之前拍过的传记片的画家罗伯特·克鲁伯。

2021.01.10.So.16:00

索科洛夫看来不是想拍一部电影，而是要画出一幅幅油画，印象派的风格主导下，人物多次出现在远景镜头中，模糊不清，大片的树木和山峦，风声、雨声等自然音效贯穿全片，暖黄色调下情感也被浓浓的诗意所笼罩，当然还有索科洛夫擅长的长镜头的处理，人物静止，而风景在移动，时间与生命的奥秘

电影是好看的，很惊喜看到莫娘。女主的形象有些情绪化，尤其和专业律师团队对比来看会很明显，但这并不会让我觉得很圣母，一个人在面对这种无耻之徒时，听着他毫不在意的诋毁你的民族悲痛历史时，能有多理智？用中国和日本举个例子，看到那些否认的新闻，舆论不也都是群情激奋，情绪太好煽动了。而且女主也是配合了律师团队的辩护策略，并没有做出什么出格行为。有意思的是女主第一次开庭不鞠躬，最后判决时还是一起鞠躬了。还有直到最后也是贯彻了，不和否认者说话的原则，在法庭上打败你，在结束后无视你，确实狠。 最后的最后，看这种题材的电影总是会引发自己对良心的思考，在这种环境下怎么选择呢，会做一个懦夫吗？