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新浪潮触动了我热爱电影的神经。戈达尔说「电影通过现实纪录，会形成戏剧的结构；电影通过戏剧的想象和虚构，会达到生活的现实。」本片中一个不像妓女的妓女周旋于各种男客，讨论责任讨论哲学讨论爱情，结合妓女生活的纪实，戈达尔将具有特殊社会身份的「下等女人」置于聚光灯下，用「女主角」的视角和结尾遭意外枪击导致身亡的叙事彰显戏剧张力。小人物在放大镜下的展示本身就令人好奇。昨天对这部电影的观赏就当是对戈达尔老爷子去世的一种悼念。他在我心中更多是一个在《脸庞，村庄》说好了露面却玩消失的古灵精怪的天才老顽童哦。

我不评分了 我真的到第二集就看不下去 但是说好的人又那么多

多样式的镜头，圣女贞德蒙难记的呼应，蒙太奇的剪辑片段，突如其来的音乐与瞬间骤停，画面无声，默片段落，精疲力尽的结尾。 除了以上这些，戈达尔通过长片的对话，把一个日常生活中的女性展现出来，而不是戏剧般的安排，人生的思考，自我的选择，以及如此命运的哲学探讨。最喜欢十一幕跟可爱老头的一段聊天。娜娜这样一个神灵活现的角色，对生活的认知与最后的结局，也都符合了她自己的人生观，只是选择自由不一定走向幸福。而彼时的戈达尔在存在主义的思潮下用这样一部电影除了再一次强调自己对电影的表达之外，也探讨的是这一场生命的意义。

前半段充分描绘了南北朝鲜的隔阂与对立，后半段在北朝鲜寻求帮助时，慢慢从对立走向了和平。两群人的提防也非常到位。纵然是在摩加迪沙这种动荡的时代，依然能感受到导演对南北韩人群细节的把控和水准。影片中段有一场戏是索马里的孩子拿枪假射北朝鲜，孩童邪恶的笑对应另一群孩子的倒地反应，搞笑又讽刺。另外一个场景是韩国大使馆放友好广播对应着杀戮的画面，太讽刺了。飞机上告别的一幕最为感人，于无声处见惊雷，结尾林大使和韩大使都没有看向对方，但表情说明了一切，正所谓本是同根生，说一样的语言用一样的胰岛素，摩加迪沙一别，或许不会再见了

用一种冷静平稳而兴致勃勃的目光注视着一切。摄影机的纪律阻止了精东传媒入口用情节剧的方式解释娜娜的生活。片中有种干巴巴的法国逻辑，每一项陈述的前面似乎都带有一个听不见的“当然”。她等待，喝酒，抽烟，上街，挣钱，把自己交给遇见的第一个皮条客，放弃对自己生命的控制权。有一场戏是她笑着对一个自动点唱机跳舞，精东传媒入口能匆匆瞥见有一个年轻女孩在她的内部，在她的灵魂里。其余的都浮于表面。精东传媒入口随着摄影机的视线而看着娜娜第一次过她的生活，没有预先排演。它清晰，收敛，不动感情，唐突，然后就结束了。这是她要过的生活。——《伟大的电影》P.S.与圣女贞德混剪的妓女女主流泪的镜头十分出名、眼熟，而皮条客与女主对话巴黎妓女现状又十分讽刺，其余部分还是那么破碎、令人分神。