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【8】关于魔幻现实主义，想到雷阿尔的一段话：“它是对现实的态度，而不是回避现实生活去臆造另一个幻想世界。”对于本片而言，现实的解码密钥就是波兰近代史和原作者经历（《鳄鱼街》）。 关于主观时空的构型，能让人联想到《八部半》《瓦莱莉和她的奇妙一周》在内的多部电影。以外在环境表现精神状态、以螺旋式非线性时间线索的传统，一直沿用到今天。但论其形式感，哈斯还是更胜一筹，将电影对折成两半，疗养院是起点、中转点及终点。 片中的诡谲布景可视为沿袭舞台剧，也可看作装置影像。70年代并不时兴interactive installation（虽然博德里1974年提出了相关论点），但却阴差阳错地达成了主角浸入与互动的效果。哈斯读过利奥塔的apparatus theory吗？我猜没有。但这的确是博物馆电影的先声。

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love backed by force。瘦小警察查理大战莽汉集团，煤气灯大杀器。快速追逐和注射变身。用教会之爱开始和结束。

警察：知道你携带假钞吗？马大帅：贾超是俺们堡儿的。贾超他没来，我叫马大帅。

#EUFF2019# 没有现实做参照的奇幻作品，从第一个镜头开始影片就成为时空的容器，环绕一周的广角镜头将景框烧制成透镜。疗养院无序地收纳着扭曲的、变异的、腐坏的记忆（时间），一次次的循环对“梦”下了一个定义：反刍的时间。打破了连续性也就打破了表义的系统性，无所指物的能指运转不停（场面调度能力神乎其技）。只可惜最后给了一个记忆的真相，把整部影片瞬间收窄了，仿佛镜头从汪洋恣肆的海撤出一看，是一个玻璃鱼缸。