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可能是我想多了，但个人觉得2020年上映的这部片子和美国2020的情况是如此的相似和讽刺，陨石落下后的颜色和2020年美国加州大火时的颜色是一样一样的；美国政府只说了有陨石，但隐瞒了陨石的毁灭性，对应美国政府（至少川普团队）说新冠就是个小流感，而隐瞒了它的致命性；在川普政府竖隔离墙驱赶移民和越闹越大的黑人的命也是命的背景下，电影里，西班牙人搭载了女主，黑人（不止一个）帮助过男女主；而他们的避难所格林兰，片中男孩惊叹的说，好多冰川！而现实是格陵兰岛冰川正在以惊人的速度消失……

古典主义的符号太多了，从图腾崇拜到末日情结，从文明失落到解构与重建，随便从哪个点切进去，都能把一部爆米花电影拍出纵深感，然而并没有。所以看电影的整个过程，就像导演先带着你进了历史博物馆，告诉你什么亚特兰蒂斯什么山海经他都略懂，然后把你塞进自然博物馆恐龙区，告诉你侏罗纪公园才是他的菜，就…何必呢？所以有时候脑子里东西太多也未必是件好事，看这部让我觉得就像一碗晃悠散了豆腐脑摆在我眼前，不吃浪费，吃了味儿也不对。

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6/10。相比前作半遮半掩的怪兽形象渲染，新作选择了另一个极端：魔斯拉从蛋中孵化成幼虫，淋浴着瀑布舒展开那双照亮天空的极光翅膀，直至哥斯拉和基多拉在南极对决，全面展现怪兽世界。但叙事换汤不换药，主线仍旧集中于怪兽与外星侵略者的搏斗，人类军队依然处于背景和龙套的地位，追击巨兽的空中堡垒和轰炸机全程不是被哥斯拉踢飞就是被拉顿的熔岩之翼吊打，十分尴尬。尝试把中国宗教神话和科学结合，基多拉自带台风、跟着海面死鱼一起险些损命的哥斯拉象征自然力量，相互之间联系得不是很好。几位科学家的戏份蛋疼无比，博士夫妇的丧子之痛少有情感依托，前后态度的转变较为生硬，芹泽带着核弹步向神殿的赴死壮举更像一种狂热的宗教行为，希望编导下一部能把多余又碍事的人类视角剔除出去。

纽约在非犯罪惊悚悬疑电影中都有热烈的、光明的、生机勃勃的滤镜，这部片也在纽约金灿灿红彤彤的美好氛围中，其实与出版无关，是讲文学代理机构，但也是很理想化了，深度基本没有。同样的女上司的bossy和女助理的成长，看到了The Devil Wears Prada的影子但不能比。库里很美，绿风衣深得我心。