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「有形的事物只是無形對應物的外在輪廓...人物引發的聯想建構了費里尼的世界，它們的價值和意義僅僅源自於真實...他通過詩意化地記錄世界，實現並超越現實主義...標準劇本中某些毫無意義的冗長片段反而成了重要鏡頭...展示他們真實自我的最好方式，不是讓他們做特定的事情，而是讓觀眾看到他們日復一日的瑣碎生活...他不是逐步改變，而是搖身一變，就像冰山在內部看不見的力量作用下突然傾覆。」巴贊對本片的影評，是我看過理解費里尼最好的入口，對新現實我既認同也嚮往，但費里尼始終未能打動我，於我是淺薄，或共鳴不對，可能我更喜歡《大路》的唏噓。新現實源自於社會性，不具備社會性目的，或許現實主義令人生厭的就是其目的性。眉毛很扯，默劇到自然演技、江湖味、得意的笑、曼波舞、聖母前的眼淚、本名瑪莉亞，最佳女角實至名歸。

110min版本】当他站在讲台上用拙劣的字迹留下全班陌生的单词，侃侃而谈如何驯养雏鹰时，蓝眼眸里那耀眼的光芒告诉了你，童年应有的样子。精东传媒入口就在“想让它飞起又怕其飞走”的纠结犹豫中，渐渐长大了。或许最让我动容的，是小孩驯养着老鹰却在心底从未想要独占它的姿态。

“我要一根蜡烛，我自己付钱。”

急着嫁人的母亲、易怒的哥哥、变态的足球老师、粗暴的校长、灰暗的前程（矿工），其中的亮色便是寂静无声飞翔的鹰，老师和卡士柏在鹰舍（笼子）里的对话清晰的诠释了鹰的迷人之处。早夭的雄鹰和现状前程皆艰难却有着自己世界的小孩（卡士柏）同构并相互激荡。清晰的段落性场景连缀成一个悲伤的寓言。

需要去补一下希腊历史。