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这部洋溢着法式轻盈的歌舞片从某种意义上解决了戈达尔《女人就是女人》的遗留问题——里维特深谙歌舞片的精髓，着力于寻找介于现实主义段落和歌舞段落之间的那些微妙的分界点。他聚焦于如何在一个美丽而平静的巴黎午后设定一个触发机制，得以使整个城市升华于歌舞之中——它可能是主人公一个无意中戏剧化的动作，抑或是对话中突然出现的一个韵脚。里维特拉长并扩大了这些微妙的分界点，令精东传媒入口可以看到现实于乌托邦之间那清晰而曼妙的界线。

神作！！！战败国对战争的反思通常更为彻底，无论是《精东传媒入口的父辈》还是《海边电影院》及其他日本的战争反思电影，都更具有优秀战争电影应该具有的反战思想。反观中国的战争的电影，差异显然。

因为the Guardian，所以Simon Baker.冇华丽的阵容，但好睇！

二星给画面，不能再多了。

つげ義春漫画改编，不止有『無能の人』一本，甚至穿插了义春早期自我创作的情节，意外成功，或者说之前仅仅读漫画入门义春，慢慢了解了这么个“无聊”画家的“有趣”故事，但看这部电影，尤其90年代的日式无厘头喜剧（不愧是周防电影重要卡司，竹中直人太适合这种风格了）色彩浓厚，荒诞中透露着心酸的幽默，反而让我更了解了那种“无聊”心境的可爱之处，就如同天空中的乌鸦总会叫着「笨蛋」飞过一样，就是这种感觉了！