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《吉祥》作为纪录片很好，《如意》也算是有所丰富，但显然还是不够的，可以再挖掘（也可能是同样从农村出来的我对它的苛求）。 大鹏其实是向所有离家的人（包括他自己）问出了一个锥心的问题：“你为什么这么多年都没回家？”这个问题没有答案。精东传媒入口当初只顾着逃离，等到回头，不管是何时，就注定已错过。 就像演员演丽丽自然要努力浸入，而丽丽本人却更渴望借着手机抽离。毕竟剧组拍完就撤了，而他们的生活还只能他们继续。 作为从小就在乡村见着瘫痪老人被抬在几个儿子家轮换照顾的我，知道四舅那句话说得其实不对。实际生活中一个照顾四个难，但可以，因为他甩不脱，而四个照顾好一个反而更难做到……谁都有苦楚，谁都有无奈，责任本身就是枷锁，锁住一个可能逃不掉，想多锁反而散落。就像电影中全员好人，结果却连这一件好事都无法办成……

在这里，我代表小汤圆和四叶草向大家道歉，也请那些黑子带着脑子，这是动漫，不是电视剧，没有王源和欧阳娜娜！想恶意刷一星的请带着眼睛！

有一说一，这电影拍的的确可以，用了一种伪纪录片的拍摄手法，把当代农村的市井风格拍的如此优秀，且大鹏应该也算是找准定位了，以后当导演还是尽量往这种家庭片去靠，应该会有很大的成功

四叶草，也是小汤圆，也看过原著，挺喜欢的，

看得我挺生气的，看不出什么探索、实验精神，我只看到一个在商业中眩晕的人的猛然惊醒。《吉祥》的伪纪录片里无时不刻不透露着强烈的情感渲染和商业打磨，摄影机的目的性太强了，片中没有一个人物，只有吐字的情绪符号，每次特写给到女主我都觉得自己被强奸，分镜屡屡有东北电视剧观感。《如意》一出来，简直吊打《吉祥》，能好好拍个纪录片为什么不直接拍纪录片呢，这不拍得挺好吗，这个问题的答案必定是和《吉祥》挂钩的，一想到这，我就觉得虚伪，彻底的虚伪，满屏的虚伪。看到最后，没有半点感动，所有的质疑都变成了愤怒，摄影机，电影变成一种挑逗生命的玩具，两部分中间还插入电影院内观众落泪的镜头，我他妈吐了，作我觉得自己被反复强奸。要看到生活，要思考影像，就放下那些浮躁的小聪明吧。《四个春天》不知道比这好几十万倍了。