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#Travelling# 整体故事其实是很老派的好莱坞大片，不过在当时看来应该是很新颖的。男主带头盔真帅，卸下来真挺吓人。但是，看得ciné-concert，配上原创电子乐演奏，现场视听炸裂。每一次看ciné-concert都会给电影加成。

石黑一雄改过以后，基于此的主角突然有了种在长日将至里工作的感觉。因此当英国绅士把演技融入在过往沉闷官僚的工作与年轻人充满活力的生活欲望之间的矛盾中时，儿童乐园项目成了生命中的最后一根稻草，让其最终在雪夜秋千上找回自己在儿时后一直缺乏的宁静快乐。音乐石，镜头黑，然则火车上的起誓不太一，让影片后半部的节奏没雄起来。

片子中值得注意的概念都在RoboCop之外，在技术上也显得比较粗糙，毕竟80年就有了Cyborg，然后84年又有了终结者，带来未来cult概念的恰好是后汽车城时代的设定以及那些稀奇古怪的新闻播报和广告，范霍文作为类型片导演总在给单纯的科幻概念加料，比如战警和女同事的暧昧，几个反派角色的彼此争斗等等，很有意思。

居然是翻拍的黑泽明，但这么平淡的有必要翻拍吗？平淡如水。真担心老头黑化到西部世界的BOSS，多余了，就是老公务员，他最后意中的女下属龅牙妹也没亮眼，全部工具人

卡朋特/奥班农解构了库布里克—卢卡斯的史诗叙事科幻，《黑星球》是60年代嬉皮迷幻的产物。宇宙航行不再关乎人类命运存亡，而是将边缘人物遗弃荒诞派戏剧般的庸常往复与同外界的困窘境地。宇宙本身呈现为LSD带来的精神幻觉，飞船的电子ui想象在设计风格上与嬉皮士的波西米亚风格有着一定的关联。《黑》可以被视为一个廉价视觉效果的学生作品，其有趣之处在于宇宙，技术和控制论的乌托邦特质成为了东方宗教，致幻性药物以及激进政治的替代物，人们可以模拟地通过存在主义和行为主义的哲学游戏同机器negation，也因此自我爆裂，而飞船爆裂之后的宇宙则是对于地球规则的废止，随着星团或冲浪板奔向解体。在随后的《异形》，作为影片作者之一的奥班农重复了相似主题以及场面调度，但在斯科特的保守视野之下更像是乱伦禁忌的道德意识。