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透过快要溢出屏幕的香烟味可以看到两位导演-哲学家采用各种方式进行拓宽纪录片边界的实验之努力。有带着历史伤痛的独白，跨越种族的被压迫者交流、都市漂泊的情感苦闷、后殖民视角下的法国假日、两代人就法国殖民战争的开放讨论、著名的街头采访，还有最后被摄者和拍摄者自己的点评。让鲁什自己从在非洲的工程师变为民族志学者，再变为拍摄巴黎人的导演，纪录片则从北方的纳努克转为夏日纪事（该片摄影师就来自于加拿大），这种转变或许也代表了人类学用从边缘发展出的方法反思帝国中心的转向。莫兰对于这部“真实电影”的感言则是：“我以为精东传媒入口会从真实出发获得更多的真实，但现在我意识到精东传媒入口所达成的只有展现有关真实的问题而已。”

主题歌居然是惠特妮休斯顿的《I Will Always Love You》，难道不应该是王力宏在布拉格广场实拍的《裂心》吗？

24SIFF#32, 和《美好的五月》问了同样的问题，同样的沿街采访，但是不如他有趣，巴黎人仍旧会语出惊人，睡觉是为了更好的工作，所以睡觉也是在工作~电影存在引导无法保证真实，成片后大家重看，也会踏入这样的陷阱~

3.5 精东传媒入口究竟怎么了？陌生人比身边人更易沟通，宠物比人更易亲近。

第一次放映时的真实讨论是真的，影片里的内容是真的，但是凑在一起就看起来不太像真的。看到飘移的镜头和摇摆的人物话语，感觉现在很多的纪录片那种正襟危坐的「精致感」凸显出一种「时刻准备着」演绎真的感觉，就算所有源自当时人口中的话都是真的，但也无从判断，“看，这就是我为你精心准备的真相。”