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重构华语电影现代性，以极简笔法勾勒唐风古韵，观景机位配合卷轴长卷视角，隐多过显，无胜于有，帷帐烛光，青鸾玉玦，氛围华丽，骨子里的克制，访古探幽，寻侠问道，裹传奇皮囊谱散文诗 。

唯一的优点是看一部能标两部（？）没办法入戏，导演好像也无意展开女儿的困境和煎熬，当年离婚的困境是怎样。因为素材能做到这样吗？

倪大红怎么看怎么入眼，闭着眼睛不说话坐在那儿就是一个庙堂。。石隽老爷出场的时候，连周遭嚼薯片的声音都没那么清脆了。。。。

我想起我奶了 我不怪她了

蝉一直在叫，纱帐一直在飘，烛光闪烁，树沙沙响，唯有人静对无言，像两尊雕塑，各自孤独。谁有同类？没一个人有同类，而人生被剥夺的阿窈最能体会此味。因此她要挣扎，这部影片就是这挣扎泛起的涟漪。电影一定要以讲故事为大吗？故事只有一种讲法吗？不一定的。其实故事中的人不知自己在故事中。故事是张网，把不同的人联系起来。当注意力转到人，彼时彼刻的人，故事就退隐了，弥漫出亦真亦幻的氛围，不像在听故事，倒像在做梦，或者在回忆童年。快姜文如此，慢孝贤亦如此。姜文是外热内冷，侯孝贤外冷内热。看电影除了看故事，还要听声音、看建筑、品器物、闻味道、知冷热、赏牡丹，一切感官调动起来，像进入那个世界里，电影的隽永味就出来了。 至今犹记，公主弹琴时，身后有一丛丛牡丹。