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真反战而不是反战败，黑泽清令人敬佩。拍摄上，他将女性成长包装在一个间谍故事里，深爱着丈夫的妻子——你是间谍，我就做间谍的妻子——在个人私欲与人性情怀间斗争，上演了一出爱情的三角游戏与政治的间谍风云。但不管是儿时玩伴还是亲密丈夫，他们都或许有爱却都靠不住，间谍之妻的结局原来早就放在了戏中戏里。在疯狂的国度里，清醒的人会被认为是疯子，但即使如此也要用爱用欲望去保持清醒，这也许就是《间谍之妻》对这个时代具有的现实意义吧！

第一次了解南非种族歧视和隔离制度 让人唾弃那时候的社会 有时候面对内心精东传媒入口需要彻底的释放 冲出束缚后会有另一片的天空!

1、这部电影的表现技法很赞：不正面拍摄严刑逼供的画面，仅通过惨叫和剥落的指甲就让人不寒而栗；妻子观看影像时，不播放影像内容，集中表现其脸部的震惊表情，让观众自行想象，冲击力度更大。 2、福原李子躲在集装箱里，几道光线从孔洞中直射在她身上，与小电影中的男人向女人开枪的镜头相呼应，暗示了结局。这个男人给了她希望和虚幻的爱，又亲手掐灭这个希望、斩断这份情缘，多么残忍！影片结尾女人的哭泣更像是对战争和命运的控诉，伤心欲绝。 3、有些人陶醉于称霸世界的美梦，有些人排斥惨无人道的战争，有些人为了国家利益赴汤蹈火，而有些人为了心中的正义铤而走险。既承认自己战争中的罪行又描绘了战争的反噬，成功表现出日本人对二战的复杂认识与反思（当然在我看来都是活该）。

还是这个导演，这么喜欢这俩个主角？

导演压根儿没把这片儿当电影拍，人物行动和叙事推进都毫无动机可言。一星给摄影，导演作为五大刊摄影艺术家的功力还是很牛批的。