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存在于整体结构中的巧妙 发挥文本多义性 创造现实与虚构之间的链接//像说书人 信手拈来一段志怪故事 然后一个接一个地讲了三小时//专属日本民族的美学理念或是传统伦理观念 看起来亲近又陌生//气氛营造绝佳 灯光布景配乐音效包括镜头和剪辑都气质全然统一 神秘绮丽 一股浓郁的和式风味化都化不开//精东传媒入口文学上习惯的托物言志应该也影响到了日本文学的创作 同样的意蕴丰富且可解 归根结底 人是艺术的根本与主体

室内剧，一个矛盾引起的另一个矛盾，结局是可爱的。没有什么是家人在一起解决不了的。

#siff2021# 片尾对卡夫卡的经典引用很好地为这个荒诞寓言画上了句号。主角的政治谱系一度让我迷惑，正如整个案件的动机也是随着剧情发展几度变化，很难判断这是优点还是缺点。当然最后的不容怀疑论证还是异常精彩的。

突然想起的12年电影节校译的影片，有首歌超好听。。。可惜找不到了啊。。。

1970年，近似于一个现实万花筒式的窥照。就像颠覆艺术的达利，爱与焦虑的蒙克，解构绘画的康定斯基、蒙德里安，亦如后来越走越猛的后现代主义，超现实主义。这部影片超前于那个时代的时代，小傻瓜近乎刻板的开着子虚乌有的电车，日复一日的一趟又一趟，却始终没有载着贫民窟的这群人离开这里。暗黑的影调与光怪陆离的人物，这是现实的飞地，是反乌托邦的乌托邦。黑泽明试图突破电影的既定性剑走偏锋，难奈电影艺术始终分为大众流行与小众艺术，只不过他用激烈的决绝试图唤醒电影艺术的某种形态，而市场以及观众给了他答案，天皇也有滑铁卢。