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对准不同主体的碎片化镜头传递出无关联的碎片化信息，戏剧故事自然就不会存在，碎片化的镜头通过不同方式剪辑在一起产生次生信息并传达出情绪，这部电影是对电影影像基本运作原理的检验，它既是电影剪辑手法的宝库，同时也是对20年代末苏联大城市生活的珍贵记录。定格做出来的摄影机之舞是最美的桥段

实在太有趣了，每一帧都可以作为纪实摄影的画面，充满隐喻和讽刺，被填掉的东湖就像被阉割掉的男人，一方面房地产连着欢乐谷粉饰太平盛世，一方面做着湖底藏龙一飞冲天的美梦，一个小公务员，一方面看不来年轻人的激进思想，看不来同性恋，一方面又躲不开体制内的风气，推不开领导递的烟，李文这种凡人的烦恼，太适合这种伪纪实风格，作为世界的一个小切片，上面长满了细菌，真是太精彩了

借用朗西埃的话，在维尔托夫这里机器-眼有了双重身份，它表现为至高无上的操控者——将一切人类活动纳入相同的每秒24帧的运动速度，从而传递、沟通所有机器，正如那些摄影机俯瞰城市的镜头所揭示的那样，它是无所不能的敞视之眼；同时“机器-眼的自动性废黜了观看的统治及其奴役”“运动机器的真相是所有运动的平等“，在完全拒绝了故事的虚构性之后，维尔托夫镜头下的世界“没有表象与真实，只有运动之间的普遍交流。”

在伦敦塔桥边的乐高露天电影院看过

把片拍的这么亢奋真不容易，音乐起到了很大作用。的确是电影眼睛的一部影片论文~