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人真的好难懂！越是离你越近的，越看不清，就跟你看不清自己一样

当时的巴黎与现在的繁华世界又有何不同呢。猜测只还原了巴尔扎克原作不到三分之一的内容，还是不得不为其辛辣所折服，前半程和邻座一起笑到捶腿，到中段仅仅是感受到一种强大的虚幻而开始流泪，至少Lucien没有沉入湖里，这是巴尔扎克的宽容也是巴尔扎克的无奈，清醒地生活似乎总好过麻木地死去

ねえNANA、例えば私たちは恋人同士なら、それは抱き合えば埋められる程度の隙間だったのかな。それとも、こんな寂しさを誰もが持て余しているのかな。ナナを独り占めしたかったんじゃない、ナナに必要とされたかったんだけなの。

多年后重看，到结尾处就流下泪来。看了苔丝最新电视剧版的开头，再回到老的，短短几分钟，高下立见，新版本的景色光滑鲜艳，对话不合理，苔丝是拿腔拿调的女文青。老版本的取景和节奏都是日常的叙述和铺陈，所感受到的壮阔、幽微和凄寂也是更为平凡，其实也更为深刻的，再再使人想起欧洲的文学和绘画传统。金斯基演的苔丝极好，木讷美丽，却有着只有这般拙朴才有可能产生的带有宗教感的灵性。

个人觉得，这是许鞍华作品里最被低估的一部电影。对那个前智能手机时代里都市众生相的展示，放到今天观看，常常唤起一种时间的乡愁感，那是一个姨妈连翻盖手机都觉得多余的时代，尤其与同样描述上海知识女性的《爱情神话》两相对照，能找到更多引人思考的韵味。导演技法在写实中写意，尤其第一次见周润发一场，手持摄影作为姨妈主观视角拾阶而上，绕到周润发正面，贴着他的脸拍摄，镜头拉远后，却发现姨妈本人仍站在周润发身后，守礼而热切，令人拍案叫绝。把宽宽去东北看望姨妈作为收尾，首尾呼应，剧本看似松散，实则结构紧密，李樯确实厉害。宽宽在东北看见的圆月，是导演对姨妈最后的温情，无论东北还是上海，没有哪里的月亮更亮更圆。个人心目中，本片对于一个女性精神毁灭的展示，比《被嫌弃松子的一生》，更让我震撼。