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【6分】又是手持特写加大量空镜，把《上帝之国》中强势的父亲替换成阴郁的母亲，把性向歧视换成阶级落差，再加上《烧女图》中限时的女性乌托邦，熟悉的配方、熟悉的味道，连短板都那么熟悉。拉出两个维度来比较，从情感刻画上相比起《烧女图》中女性的尝试互相理解与帮助，最后达到“诗人的选择”的精神契合，本片的情感推动过于生硬。从阶级落差的讨论上，《阿黛尔的生活》中两场做客的戏码的并置，就足以显示导演在谈讨社会命题上的笨拙。所以《菊石》就像一块冰冷的鸡肋，只能给凯温和罗南卖力演出的辛苦分了。（至于说情欲戏瞳孔地震的程度，还是阿黛尔更厉害）

只能说题材政治正确，演员选得也讨巧吧。跟很多印度片一个套路，夸大个人因素，弱化甚至是愚化了警方的能力，很多插科打诨的情节，中间的转折也不见得多巧妙。

回到伦敦的罗南要给凯特安排一个金屋藏娇，才给前面有点突然的感情发展一个比较合理的立场

不一样：土耳其家庭风情画令人欢欣开怀；父亲的隐忍和屈服让人潸然泪下。有些东西是人生来拥有的，每一次舍弃跟寻回都让人又不一样的人生体验。

老实说，真的很棒。有观点，有逻辑，有技术。挑不出一点儿毛病的反秩序。