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用结构强化主题，拯救需要牺牲，但硕果是可以传递的。客观的说，阿莫多瓦在描绘激情与热忱的时候，并不避讳单一视角的局限，可是却又总能为这种极端情绪在剧作上找到合理的释放，连同对色彩和剪辑的运用，内核的澎湃依旧能被诠释在得体的形态之下。

这片子荒诞现实的冷幽默喜剧范儿像极了去年的《比利时之王》，都是沦落异境的荒唐奇遇又充满了纪实感。可以窥见乌克兰村落在国家的经济与秩序双重崩溃后公民的无所适从，男人游手好闲四处寻衅茬架以释放对现实的无力以及多余的精力，女人们陆续离开或沦为“性资源”。但一片混乱中，仍有人对这片贫瘠（人为）的土地怀有深深眷恋。男主角帅得像个模特居然是录音师…女主的爸爸vova叔叔这个角色设计得太讨喜了。导演本人也很可爱。

其实阿莫多瓦看的越多，越不能理解那些说阿莫多瓦没有创新的人。他在表达女性、或者说能够与他者共在的人的力量上当然是有共性的，这种共性我可以理解为阿莫多瓦一直在通过电影向精东传媒入口传递力量。但是每部他的电影都可以给我带来新的感动和惊喜，无论是《关于我母亲的一切》当中的《欲望号街车》，还是《对她说》当中“穆勒咖啡馆”那段舞蹈，都会有细微的情绪上的差异。这些女人们或昏迷、或死亡、或杀人、或生产，在她们身上我隐约可以窥见齐泽克所说的“蛇蝎女子”的魅力所在——那种被命运掌控而又想反过来成为命运的主体的魅力。但正是在阿莫多瓦这里我看到另一种可能，这种魅力正是作为女性自身的力量而存在，但这种迷人的力量和女性的主体性相比又是如此的不值一提。

当背景音都无聊的程度。。

山有小口仿佛若有光，初极狭，才通人。